中国文坛，一场沸沸扬扬的文体实验，已经形成了一股强大的冲击波，许多刊物纷纷提出了种种的文体实验口号，以此来动员作家，吸引读者，似是一个百花盛开的文学新局面，一大批足以传世的好作品，就要因文体实验的成功而出现了。
尽管各家刊物提出了各自不同的文体实验口号，但到现在人们还没有看到对于这场文体实验确切的理论界定，尽管有的刊物设立了“实验工厂”，有的刊物提出了“实验文本”的口号，还有的刊物推出了“跨文体写作”的作品，颇具影响的《大家》杂志赫赫扬扬地确立了“凸凹文本”；但到底这个文学的“实验工厂”在实验着怎样的文学？“实验文本”又是怎样的文本？人们一直也没有得到准确的回答。就是那些提出了各种各样口号的刊物，也对它们的口号无法做出解释。
何以中国文坛必须进行这一场文体实验呢？回答是，当今的文学创作已经不能满足社会的要求了，当今的许多文学作品已经失去了读者，旧的文体再不能引起读者的阅读兴趣，于是作家们必须进行文体实验，以从中找到一种新的生存途径，否则文学就可能消失了，那样作家也就不复存在了。
那么，这一场文体实验到底要创造一种怎样的新文体呢？据说这种新的文体，将是一种“模糊”文体，这种文体将是“既有小说的叙事功能，散文、诗歌的个人化感受、报告文学的纪实成分，也有理论的思辩色彩，还可以配以图片”。其实，还可以引进其他的文艺表现手法，不知道能不能再配上声带，更不知道会不会再搭上一点什么表演。模糊嘛，何不就模糊到底呢？
这场文体实验虽然已经进行一段时间了，可悲的是，人们谁也说不出这种文体的成功之作是哪一部，也看不到有什么足以传世的好作品推出，更不见文学作品失去读者的现象有什么改变；如果说也有一点点热闹的话，那就是一大堆让人们读过之后丝毫留不下什么印象的作品，倒被制造了出来。一些标榜是文体实验的作品，没有深刻的思想，缺少严肃的艺术态度，匆匆忙忙地制造出来，又由制造者自己匆匆忙忙地抛掉，一代新的空头作家随之在文坛出现，人们只知道他们是作家，也知道他们写了好多好多的作品，但谁也说不出他们写了哪一篇作品，更说不出他们制造了哪个艺术形象。而且这批空头作家还目空一切，自以为扭转了文学写作的现状，改写了中国文学的历史，更给寂寞的中国文坛创造了又一个春天。
恕我直言，当今文学写作到底缺少的是什么？作家的真诚，不是实验出来的，文学写作的现状，也远不似某些热衷实验的作家所说的那样，就真的失去了读者，只是因为一些作家急于做明星，所以他们才想出奇制胜，想通过文体实验使自己成为天王级的文学巨星。
文学写作的价值，首先还在于对于历史、时代和社会人生的关注，一部作品的成功，首先还在于这部作品所蕴含的思想和她的艺术魅力，归根到底，文体实验只是一种包装，绝对不能代替作家的人生追求和艺术造诣。五四时期白话文运动应该说也是一种文体实验了，但这是建立在“为人生的艺术”这一基本追求上的，还因为有了鲁迅先生的《狂人日记》和《阿Q正传》，中国新文学才得以获得她的巨大影响。而那些只热衷于实验的作家，最后却落入自己为自己设下的实验陷阱里了，这个可怕的教训，人们不会忘记。
和任何一种门类的学科一样，实验只能是一种手段，以实验为目的，实验就成了一种游戏；把大批年轻人引进实验，而又不能写出成功的好作品，那实验只能是一种误导，它会使年轻人失去方向，直到最后失去写作的信心。
我们也读到了一些被实验者鼓吹说是“引人注目”的作品，但只是感到一种空旷，这些作品一大堆的语言，一大堆的感觉，还有一大堆的性。自然，这些作品确实写得花哨，里面有类如剧本的对话，有文学的描写，有诗一般的感情抒发，还有印在文字旁边的名人语录，甚至还有数学、化学公式，也间杂着一些英文、日文（其他语言，中国人认识的不多，也就不添加了）。然而，遗憾的是，尽管我们的作家费了那么大的力气，他们的实验作品还是不能引起社会震动，大多数作品随着发表也就随着被人们忘记了。
事实已经不容乐观，人们不禁要问，这场文体实验到底给中国文学带来了什么？一些空头作家的出现是不是这场文体实验的结果？一些作家的名字在刊物上已经出现了成百上千次，读者就是记不住他们。而最可怕的是，这些作家还在孜孜不倦地进行他们的文体实验，这也真是中国文学的一大悲哀了。
一部成功的作品到底可贵在哪里？一场文体实验似也为我们做出了回答。中国社会远还不为美满，作家们把大部分精力放在文体实验上面，由此而淡漠了对于社会人生的关注，这到底会不会产生积极的成果？人们已经不能不向热心的实验者们问一句了。
文学总是寂寞之道，好作品总是要用作家的心灵去写，更要用作家的血和泪去写。就在这场沸沸扬扬的文体实验进行的同时，我们还是看到许多作家安于寂寞地写作。好作品到底出于哪一些作家的笔下呢？时间总会做出回答。
文体实验总是一件好事情，但实验毕竟只能是实验，什么事情多迈出一步，就容易到达它的反面。文体实验有误区，一个多少也写作过一些作品的作家，难免会有一点担忧。
恕我直言。
 |
